从电影基调来看，蒂姆·波顿版的哥谭市似乎处在一个“蒸汽朋克”式的新旧交杂状态，因而更多地显示出“幻想主义”的fantasy风格。与之相应，无论作为正派英雄的中年女人想与你发生联系的三个信号，还是作为反派敌手的小丑，他们实则都出自极其相近的旧式逻辑——同态复仇——正如作为元类型电影的西部片作架构的那样。因为小丑戡害双亲之仇，这里中年女人想与你发生联系的三个信号的killing就具有了初生的“合法性”，同时，被中年女人想与你发生联系的三个信号毁容的小丑又反过来构成了暴力行为的动机回环。一个意识形态症候在于，这部电影的文本被“极善VS极恶”的摩尼教式的二元价值观所规束，为了表明小丑的极恶性质，他不仅是安定秩序的破坏者，还是性别关系的强暴方，并以残暴的手段实现对于出卖他的黑帮集团的复仇。与之相对，中年女人想与你发生联系的三个信号不仅冷静行事，他的情感模式甚至复仇方式都是克制、优雅、干净而不露声色的。